一、男高音(Tenor)

　　1、抒情男高音(Lyric Tenor)

　　音域为c1—b2,c3，音质温和优美，音色清醇甘美、明亮而柔和，适宜演唱各种抒情性的作品。适合演唱《叶夫根尼·奥涅金》中的《连斯基咏叹调》和《在那遥远的地方》等歌曲。像意大利的吉利、西班牙的多明戈(演唱的《奥赛罗》)、德国的弗里茨·翁德里希和我国的李双江、朱崇懋都属于这类。

　　普契尼的四幕歌剧《艺术家的生涯》中《冰凉的小手》就被誉为“男高音的试金石”，帕瓦罗蒂曾饰演过其中的鲁道夫，演唱过该曲并获得了“地震歌唱家”的称号。

　　2、戏剧男高音(Dramatic Tenor)

　　音域为b—bb2,c3，音质明朗坚实、有力而饱满，音色较浓厚，具有男性的英雄气概，所以德国称为“英雄男高音”，又有“瓦格纳的男高音”之说，对演唱者要求很高。适于演唱慷慨激昂感情激烈的作品。有些音量宏大的戏剧男高音与男中音很相似。适于演唱歌剧《奥赛罗》中《奥赛罗的咏叹调》及《嘉陵江上》等歌曲。意大利的卡鲁索、科莱里，我国的施鸿鄂、王丰等都是戏剧男高音。

　　3、轻抒情男高音(Coloratura Tenor)

　　音域为c1—c3,d3，音质轻巧、灵活，音色明亮清脆，能演唱各种装饰音和华彩乐段。如罗西尼《塞维利亚的理发师》里的公爵、清唱剧《弥赛亚》中的《Ev'ry valley shall be exalted》。瑞士的贺夫利加是这类的男高音里最有名的。

　　此外，还有一种全能男高音，代表人物卡鲁索，在他的传记《伟大的男高音》一书中，提到了他呼吸能量的惊人，他被誉为“缆索歌唱家”。卡鲁索的歌唱成就是有史以来的最高水平，古往今来，无与伦比。他的声音音质优美，音域宽广，音量强大，音色丰富，表现力强。他的声音包括了男高音领域中所有各种类型的男高音(抒情的、Spinto的、戏剧性的)。他科学地继续、发展了Bel Canto，他的呼吸能量惊人，运用得也很巧妙，气息的流出与声音的发出配合得异常之好，善于把所有的气息变成声音发出来，而且多用上部共鸣(鼻腔共鸣、头腔共鸣)，避免其它发声器官的紧张，因此，他的发声，口腔、喉部、颈部等异常松弛，没有丝毫的压迫感。

　　在歌剧史上，能够把角色饰唱得绘声绘色、有血有肉、声情并茂、生动感人的，卡鲁索是第一个。

　　二、男中音(Baritone)

　　1、戏剧性男中音(Dramatic Baritone)

　　音域为f—g1，音质浓厚结实，音色柔和接近于男低音。经典唱段有《卡门》中的米罗卡密欧。

　　2、抒情性男中音(Lyric Baritone)

　　音域为f—g1,a1，音质较厚音色明亮结实，音色浑厚质朴，适宜演唱各种抒情性声乐作品。适于演唱歌剧《卡门》中的《斗牛士之歌》，《茶花女》中亚芒的唱段以及《嘎达梅林》、《你的家在美丽的佛罗伦萨》《快给盲人让路》等歌曲。像意大利的贝基，我国的黎信昌都属于这类。

　　3、低男中音

　　音域为e—e1，音质浑厚，较结实，在高音处和戏剧男中音相似，低音处又近似于男低音，适宜演唱各种表现感性强烈的富于激情的作品。如托马斯·夸斯托夫。

　　三、男低音(Basso)

　　1、男低音(Basso Chantante)

　　音域为d—d1,e1，音质深沉、庄重、粗壮有力，音色柔和，适宜演唱感情较强烈的和抒情情的声乐作品。音色低沉、，适于唱歌剧《唐璜》中《唐璜的咏叹调》及《伏尔加船夫曲》等歌曲。像美国的罗伯逊、和我国的温可铮、吴天球都属于这类。

　　2、特殊男低音(Basso Protondo)

　　音域为c—d1，声音低沉、浑厚、庄严、音域不宽，但音量宏大，是声乐中最低的声音。这是多声部合唱艺术中的稀有人才，苏联和欧洲可以找到，我国基本上没有这样的嗓音。往往被指派饰演地位显赫的角色：神灵、国王(《汤豪舍》、《罗恩格林》)，祭司或神父(《命运的力量》、《唐·卡洛》)，具有威望的父亲(《纽伦堡名歌手》、《迷娘》)等，但最着名的角色还是穆索尔斯基所创作的沙皇《里斯·戈都诺夫》。

　　老师着重介绍的是俄国的世界级男低音歌唱家费多尔·伊万诺维奇·夏里亚宾，他被誉为“世界低音之王”，是一位具有独创精神的艺术家，表演与人物、语言和歌唱高度融合，嗓音洪亮，音域宽广，富有表现力。他是强力集团的一员，具有无与伦比的表演才能，曾演唱过《伏尔加的船夫》《三套车》等等曲目，还反串过男中音。作为一位歌剧演唱家，夏里亚宾具有一般的意大利、法国歌剧演唱家所不具备的表演才能。他很注重化装的效果和功用，但更讲究“心理上的化装”。他对角色情感和性格的刻画，即使不懂俄语的观众，也完全可以理解和接受。

　　以上就是声部的大致分类、特点及其代表作。声部划分从产生到日趋完善既符合人的生理条件又迎合的歌剧艺术表演的需要。要准确确定声部就必须解决声部确定过程中的疑难问题。尊重每个歌唱者的生理条件、尊重声部划分的自然规律是准确确定声部的前提和基础， 摒弃不良的发声习惯， 建立科学的发声方法是声部确定的技术保证。对一名歌唱者来说， 只有准确确定了自己的声部、选择适合自己声部的演唱曲目才能在歌唱实践中真正做到善待自己声音、合理使用自己的声音。