如何寻找有支点的高音

　　师从维也纳国家歌剧院着名女高音歌唱家SonaGhazrian学习体会： Sona Ghazrian.亚美尼亚一奥地利籍女高音歌唱家，出生在贝鲁特(Beirut)，在贝鲁特国际大学学习歌唱和心理学。在意大利学习多年，师从着名声乐大师基诺·贝基(Gino Beehi)，系统学习歌剧;师从艺术歌潜i大师焦尔焦·法瓦勒托(Giorgio Favarello)学习艺术歌曲，赢得了许多围际歌剧大赛和艺术歌曲大赛的大奖，随后一直签约于世界顶级的维也纳国家歌剧院。她塑造几十部歌剧的人物形 象，她的演唱从意大利的歌剧到莫扎特，从法国的歌剧到德困的瓦格纳，精湛的表演和出众的才华受到许多世界着名大指挥的高度赞扬，同时也是奥地利最受人喜爱 的女高音歌唱家。

　　在完成维也纳国立表演艺术大学的学业后，我又师从维也纳国家歌剧院着名女高音歌唱家Sona，在意大利，Pa-glazzi把我的音域在“B以下解决得非 常好，几乎在运用上没有任何技术上的刚难，Prof‘。Sona在此基础上又把我的高音往上扩展了一个小三度，为完成高难度女t卜音能胜任的作品，声音 又迈进了一步Prof.stina与其他教师教学不同之处是：

　　①吸好气后，保持在横膈膜处，在唱前还要作一个下沉到丹田的动作，让气保持在呼吸的最底部，声音越往上走，呼吸越要保持在底部。

　　②在头腔的运用上，她更强调靠硬腭反射力去唱高音，声音的方向要有意识地往前唱，下巴在松落的瞬间，面部肌肉有一个往后扩的动作……当然，在运用头腔的同时，不能脱离胸腔的支点，否则，声音会太提。

　　③对于共鸣腔体的运用，Sona强调充分调动人体全身的共鸣去唱高音，到High”C要保持腔体内自然的张力去支持，这要靠长期的训练，完全靠呼吸，内在 的张力去唱高音，而不是靠体力硬拼。像唱低八度的感觉唱高八度的高音，心理上不能有任何负担，精神上的紧张会造成肌肉的僵硬，高音会产生人为施力的声音， 从而阻碍共鸣的空间，影响高音的质量。

　　④唱高音要有全局意识，身体的每一个器官都是独立r=作，同时义是协凋统一的，不要把注意力放在某一点上，而要训练自己对声音的整体意识。不要过多的把注意力放在某一点上。强渊某一点，身体各器官整体的协调平衡运动是最重要的。

　　⑤有了好的技术为基础，才能根据音乐的需要，唱出于变万化的高音。永远伴随音乐的走向去唱高音，一切声音为音乐服务，这是Sona教学的最终目的 使用 声音技术方法足·样的，而你的思想是变化的，随着音乐的情绪的需要去变化声音，所发m的高音不能仅有技术含量的高音，而且要有音乐表现力。在具体的教学 中，Sona特别善于利用歌剧中人物性格，巧妙运用剧情人物特定的心理，来发有个性，有魅力，有生命力的高音。这些都是Prof“。Sona教学的闪光之处。