13.冯子存是我国著名的____演奏家。
A.二胡
B.琵琶
C.笛子
正确答案：C.笛子。冯子存(1904-1987)是我国笛子演奏大师。他出生在阳原县东井集镇西堰头村。从小跟二哥学吹笛子。17岁的他，走西口以演奏竹笛乞讨谋生。白天干活晚上向二人台艺人学习小戏音乐。在坝上一带为二人台伴奏。长时间的熏陶、磨练和积累，他将二人台音乐与山西民间音乐柔和在一起，创编出了《喜相逢》、《五梆子》、《十对花》、《拜大年》、《挂红灯》等笛子独奏曲，同时形成了高亢明快、丰富多变、浓烈独特的笛子演奏风格。是二人台孕育了一位张家口籍的笛子艺术家——冯子存。
14.李廷松是我国著名的____演奏家。
A.二胡
B.琵琶
C.笛子
正确答案：B.琵琶。李廷松是我国著名的琵琶演奏家，祖籍江苏苏州。1906年12月18日生于上海，1976年8月11日卒于北京。少年时期即喜爱民间音乐，曾从琵琶名家汪昱庭学习，甚得其师器重。1924年，他参加了上海国乐研究会，1925年又邀集一些志同道合者发起和组织霄国乐学会并任会长。他整理乐谱、改革并试制乐器、带领排练、组织音乐会，为继承发扬民族音乐做了大量工作。琵琶界公认其为“汪派”的代表人物。1937年抗日战争爆发后，他离开上海，辗转云南、四川，参加义演活动，受到群众的热烈欢迎。中华人民共和国成立后，李廷松被聘为中央音乐学院民族音乐研究所的特约演奏员，并先后于中央音乐学院、天津音乐学院、沈阳音乐学院等校任教。他曾参加中国音乐家协会组织的中国民间、古典音乐巡回演出团，到各大城市进行表演。他的琵琶演奏以武曲见长，风格古朴深厚，刚劲挺拔，乐曲处理深入浅出，前呼后应，浑然一体。自50年代起，他所演奏的《霸王卸甲》、《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》、《青莲乐府》等传统古曲，经他与曹安和整理，由人民音乐出版社先后出版。中国唱片社还将他演奏的一部分琵琶乐曲录制成唱片。在教学上，他强调因材施教，讲求实效，有针对性地提高学生的理解能力和艺术鉴赏水平。
15.蒋风之是我国著名的____演奏家，其代表作品为《汉宫秋月》。
A.琵琶
B.笛子
C.二胡
正确答案：C.二胡。蒋风之(1908—1986)，二胡演奏家、教育家。生于江苏宜兴。他的名字如同他的名曲《汉宫秋月》一样，都是中国民族音乐的瑰宝。蒋风之从小先后学习笛子、二胡等乐器。1929年，拜刘天华为师，学习二胡、小提琴。在长期的演奏实践中，他保持了刘天华创立的基本风格，著名的二胡独奏曲《汉宫秋月》是他创造性地学习的传世之作，此曲奠定了蒋氏二胡学派的基础。他创作过歌曲《南归》，二胡曲《长夜》，整理的古曲都有创新。他还对传统的二胡进行了改革，使原来的龙头形改为月牙形，改原来的圆琴筒改为哑钤式，他创造的“蒋氏二胡”和“蒋派二胡艺术”都是不断推陈出新的产物。蒋氏二胡、蒋派演奏和学术论著是他留给人们的宝贵财富。
16.戏曲乐队中弦管乐部分称为文场，打击乐部分称为武场，合称为文武场。下列乐器中不属于戏曲乐队中“文场”乐器的是____。
A.大锣
B.曲笛
C.唢呐
D.板胡
正确答案：A.大锣。文武场指指戏曲的乐队，总称为场面，分为文场和武场。文场以胡琴(又称京胡)为主奏乐器，伴以弹拨弦乐、吹管乐器，拉、弹、吹兼有;武场以鼓板为主，小锣、大锣次之，合文场的胡琴、月琴、三弦，向称“六场通透”。近年来各演出团体，通过不断的探索和创新，又增添了琵琶、中阮、扬琴及西方乐器中名目繁多的管弦乐器，使场面更加宏伟，对于渲染舞台气氛，加强戏剧节奏和烘托表演、美化演唱，都起到良好的作用。
17. 《闹元宵》是中国著名古筝演奏家曹东扶创作的一首____音乐作品。
A.唢呐
B.管子
C.古筝
正确答案：C.古筝。曹东扶(1898—1970)男，汉族，中国著名古筝演奏家。他13岁时随民间艺人学唱河南大调曲子，习各种丝弦乐器，擅弹三弦、琵琶，因此其演奏具有浓厚的河南民间音乐风格。他指法娴熟，功力深厚，发音坚实圆润，长于表现缠绵细腻的情感，其设计的“游摇”奏法具有悲剧性效果，对突出河南地方风格有重要的作用。如《思乡》、《思情》、《闺中怨》、《打雁》、《落院》以及《高山流水》、《争梅》、《慢引》、《百鸟朝凤》等。河南筝曲《高山流水》经他改编后广为流传。
18.广东音乐风格的古筝曲____是我国民族器乐演奏家刘天一的代表作。
A.《二月里来》
B.《垦春泥》
C.《纺织忙》
正确答案：C.《纺织忙》。刘天一 (1910—1990) 民族器乐演奏家。原名刘厚吉。广东新宁(今台山)人。自幼酷爱音乐，学生时代已通晓高胡、提琴、月琴等，后转学高胡，潜心钻研，成为轰动港、澳的“玩家”，有“香港吕文成，广东刘天一”之说。 他经常参加广州业余音乐社的演出和电台音乐节目的演播活动，潜心钻研，技艺日趋精湛。1931年参加广州著名音乐社团“素社”，任高胡领奏。又曾随罗九香学奏古筝。1940年移居澳门，长期任职于澳门国际酒店的粤曲艺团。1949年转赴香港。1954年回广州，参加广东音乐研究组。历任广东省政协常委、广东省文联副主席、音协广东分会副主席、广东音乐研究会名誉会长、广州民间乐团团长等。擅长高胡、古筝，其主奏的高胡曲《鸟投林》、《春到田间》、《平湖秋月》和古筝曲《蕉窗夜雨》等均脍炙人口。在演奏上，刘天一博采精攻，集各家之长，独创一格。在熟练地运用加花、滑指、颤音等传统演奏技巧的同时，大胆吸收小提琴演奏技法，开拓高胡的使用音域，丰富高胡的表现力。又精作曲，主要作品有高胡独奏《鱼游春水》、《花市迎春》，古筝独奏曲《纺织忙》、《塞上吟》，唢呐领奏曲《放烟花》等。 1990年6月3日在广州逝世。 历年来，培养了王国潼、王宜勤、崔金书、余其伟等一大批胡琴演奏家。
