由于歌唱者的个人条件及歌唱器官机能特点的千差万别，在调节高低频比例的 问题 上，应以人为本，客观调节。每个歌唱者都有最适合自己的声音类型和适当的高低频比例，应善于发现和认识自身嗓音特点和优势。因为共鸣的取得绝非想当然，而是要建立在与之相匹配的声带能力，基音管、泛音管形状和伸缩性，以及呼吸能力、体质状况等多方面条件下，尽管在训练中，声音能力会不断地 发展 、进步，但终受客观条件的限制。也正因此，女高音在声音类型上，有了不同的划分。如“花腔女高音”也叫“轻巧女高音”“抒情女高音”;“有力的女高音”也叫“大抒情女高音”“戏剧女高音”等。不仅如此，每种类型里，还有从轻型到重型多个层次的划分。每个歌唱者都有最适合自己的声音类型和高低频的最佳比例，应客观发现和认识自身嗓音特点和优势。此外，就歌唱者本人来讲，在遵循自身声音 规律 的同时，通过调节声音的高低频比例，来变化声音色彩、丰富声音形象，是演唱中不可缺少的。比如，当充分调动口咽、鼻咽肌肉提高其张力，将整个共鸣管调为细且短的状态时，声音便更加明亮清脆，高频多低频少;当保持口咽、鼻咽兴奋的同时，共鸣腔较之前者更加松弛 自然 ，声音听起来清澈、柔和高低频比例适中;而当共鸣管整体调宽并引长，口咽、鼻咽腔发挥充分的响度和亮度，同时扩大胸部支持的感觉，会使声音听起来相对丰满有威力，此时低频略强一些。当然，调节总是有度可循的，如果失去平衡，便会出现偏差，声音高频过多低频不足，会尖厉、刺耳、缺乏柔和，低频过多高频不足，则声音暗淡、松散、不精致。可以说，声音中高低频比例的调节，就如同在色板上调色一样，大量的“高效色”“低效色”“过渡色”和“中间色”使这一过程蕴含丰富色彩和微妙的变化，需要歌唱者细致感受，恰当把握。